コントラバス奏者、吹奏楽指導者、そして指揮者として活動している井口信之輔です。
洗足学園音楽大学を卒業し、現在は演奏家としての活動を軸に多方面にキャリアを広げ、吹奏楽指導の分野では年間４０校を超える学校でコントラバスパートのレッスンや合奏指導をしたり、さまざまなコンセプトを掲げて活動している地域のアマチュア楽団とタッグを組み、指揮者として地域に根ざした音楽文化の発展にも取り組んでいます。
また、聖徳大学附属取手聖徳女子高等学校音楽科にてコントラバスの講師を務めています。
これまで、ブログやSNSを活用し吹奏楽におけるコントラバスのあり方や基本的な奏法、知識を発信してきました。そうした発信を見て、全国の吹奏楽部でコントラバスを演奏している中高生から質問や悩みの相談が届くようになり、自分が持っている知識や経験が何か役に立つかもしれないと思い、パートは自分一人だけ、周りにコントラバスを教えてくれる人がいないという環境の中で練習に励む全国の中高生に向けた発信をはじめました。
今年も吹奏楽コンクールの時期になったので、恒例となった吹奏楽コンクール課題曲コントラバスパートの徹底解説をしていきたいと思います。
パートは自分一人でも、誰も周りにコントラバスを教えられる人がいなくても、コントラバスのパートに生徒が入ったけれど先輩がいなくて他のパートの先輩が教えているという環境の中でも、このブログを読んだことがきっかけで、少しでも練習のヒントが得てもらえたらと思います。
今年もいい夏にしていきましょう。
それでは！
今日よりもちょっと良い明日に向けて、一緒に楽譜を見ながら練習していきましょう。
課題曲 Ⅰ 夕映えの丘（Sunset Hill）
課題曲 Ⅰ《夕映えの丘》をはじめて聴いた印象は、ノスタルジックな気分にしてくれる音楽でした。
この曲はきっと、コンクールが終わってもコンサートレパートリーとして演奏され続けるだろうなと思っています。
それでは、コントラバスパートの楽譜を見ていきましょう。
- 最高音はG線のシ♭（B♭）最低音はA線のラ（A）
- 途中にarcoとpizzの持ち替えがあり
- ボウイングを工夫する箇所はあり
- 全体的に速い動きはそこまで多くない
音域的には、ハーフポジションと第１ポジションで押さえられる範囲（取り方によって変わる）なので音の高さとしてはそこまで難しいとは感じません。◯◯ポジションという言葉でハテナが浮かんだ人は、コントラバスの運指表に基づく１２のポジションを理解していきましょう。
途中、弓で演奏するarcoから指で弾くpizz（ピッチカート）に弾き方が変わる部分があるのと、少しボウイング（弓順）を工夫した方が良い箇所が見られます。
全体的に速弾きを求められるところは少ないため、コントラバスパートとしては比較的演奏しやすい楽譜だと感じます。
冒頭からAまで
冒頭からAまでのボウイングはダウンで弾きはじめて、そのまま弓順で良いと思います。
スタートが３拍目の裏からになるので、八分休符で弓の毛を弦の上に置いておくことで３拍目を感じること、八分音符でアップに返し、次の小節を全音符で弾くことから、弓の配分の工夫がポイント。
はじめのソ（G）の音で弓を使い過ぎてしまうと、次の八分音符のファ（F）が大きすぎたり、後ぶくれになってしまうので、どうすれば自然な音楽の流れが作れるか？を考えてみてください。
４小節目のファ（F）はアップになり弓が手元に来たところでpizzに持ち替え指で弾きます。
ここのファ（F）からシ♭（B♭）に向かう進行はとても大切です。右手の動きに中にティンパニの音を感じてみてください。
バスの音が小節を超えた先で新しいフレーズを迎え、音楽はAに進みます。
AからBまで
コントラバスのpizzは、書かれている強弱記号より少し大きめに演奏してバランスを調整すると良いかと思います。
可能であればヴィブラートをかけることでより豊かなに弦の響きを作ることができます。まだヴィブラートをかけたことがないという人でも、真似でも大丈夫です。
１回だけでも左手を動かしてみてください。
１４小節目から再びarcoになりますが、持ち替えが慌ただしくなる部分でもあります。頭の音をpizzで弾いたらすぐにarcoに切り替え、八分音符のド（C）をダウン、続く二分音符のファ（F）をアップで弾くと自然なクレッシェンドも生み出せます。
BからCまで
１５小節目からはボウイングに迷うところです。
ここでは僕が練習しているボウイングを解説していきます。
１５小節目はダウンでスタート、４拍目の裏にある八分音符もダウンで弾きます。
そして、次の小節はアップで弾き、１７小節目の同じ形はダウンではじまり最後の八分音符はアップにします。そのあとは弓順で音の長さと弓の量をリンクさせると１９小節目で弓は手元に来るはずです。
１９小節目にあるような付点のリズムは
- 弓順で弾く
- ダウンダウン、アップアップで弾く
どちらかに分かれると思います。
この辺りは演奏しているテンポ、同じ動きをしている低音パートの音形に合わせて工夫してみてください。２２小節目の頭がダウンになれば良いと思います。
Cに入る前の十六分音符の動きは丁寧に、弓を使いすぎないように気をつけて弾きます。開放弦をつけばハーフポジションで対応でき、音色を揃えていきたいときはD線にあるソ（G）から弾いても良いと思います。D線のソ（G）は第２ポジションにあります。
Eの前からFまで
しばらくコントラバスパートはお休みで、次はEの前からになります。
fpはダウンでスタート、そのまま弓順で弾く形を基本とし、もし弾きにくければ３９小節目をアップアップにしてみたり、fpをアップにするようなことも試してみてください。
僕はダウンスタートの弓順で良いかなと思います。
続く４４小節目からの音形も弓順か、ダウンダウン・アップアップで弾くか考え方が分かれるところですが、音符にスタッカートが付いているので曲の雰囲気からも弓順で良いかなと考えます。
４７小節はそのまま弓順で弾くと次がアップで終わることになるので、この小節だけダウンダウンで付点のリズムを弾き、テヌートの書かれた３拍目をアップで弾くことで次の小節をダウンで弾き切ることができます。
４９小節目はダウンで弓順、次のsfが付く八分音符はバンドとしてどっちのsfに体重を乗せるかによってボウイングは変わると思います。
もし、わからない場合はとりあえず弓順で弾いてみましょう。
Fの前のfpにはクレッシェンドの記号があるのでダウンでfを弾き、途中で弓を返してアップでクレッシェンドをして弓を手元に持っていき、次の小節をダウンで弾けるようにします。
fpの扱い方もバンドによって変わるので正しい弾き方はかけませんが、参考として１拍目をダウンで弾きfからpへ音を減衰させ弓先へ、そして２拍目からの時間で弓先から弓元へアップで弾く中でクレッシェンドができたら自然かなと思います。
FからGまで
実はこのFからは少しボウイングが難しいところです。
基本的に弓順で良いと思うのですが、長くダウンで伸ばして弓先にいるけれど、次の音は八分音符でアップという形になります。こうした部分は少し早めに終わらせて弓を戻し、弓の真ん中から手元のあたりで八分音符のアップを弾くという形になります。
ここも弓順かダウンダウン、アップアップに分かれると思いますが５８小節目の１拍目をダウンで弾くこと、５９小節目の２拍目の八分音符をアップアップで弾けたら自然な形でGへと向かえます。
GからHまで
ここはダウンスタートの弓順で弾きスネアドラムのリズムと一緒に音楽を進めていきましょう。
Hの前にある付点のリズムもここは弓順で良いと思います。
Hの１小節前２拍目はアップから四分音符を弾き、Hからはまた弓順です。
Hからラスト
この付点のリズムもダウンアップの弓順で演奏し、７４小節目の細かい動きも弓順で弾いてみてください。一見、難しそうに見えますが、左手も全てハーフポジションで押さえられるので右手と左手の動きを分けて練習すると良いでしょう。
ここも音の長さと弓の量（配分）をリンクさせてみてください。
次の四分音符の歩みは弓順ですが、７７小節目の４拍目の八分音符はもう一度ダウンで弾いても良いでしょう。そして、次の小節は弓順で弾くと最後の音がダウンで終わります。
そして、最後のpからはじまるクレッシェンドはアップから弾きはじめ頂点に来たところでダウン、そして弓先に行くことで自然と音が減衰し曲が終わります。
インターネットに溢れる情報をヒントに練習するにあたって
課題曲１番《夕映えの丘》を解説してきましたが、いかがだったでしょうか？
コントラバスのパートを解説してきましたが、これは僕の考え（解釈）であって正解や正しい答えではありません。
今はSNSをはじめインターネットに吹奏楽コンクールや課題曲に関する情報が溢れかえっています。
さまざまな情報をヒントに練習することはとても良いと思いますが、自分の考えを持つということを忘れないでください。
「ブログで井口先生がこう書いてたからこう弾く」ではなく、「自分もそう思うからこうやって演奏する」という考えを大切にしてくれたら嬉しいです。
僕は情報を置いておくので、困ったときにはいつでも覗きにきてください。
でも、自分軸を忘れることがないようよろしくお願いしますね。
それでは！次回は課題曲 Ⅱ《ザ・ガーズ》のコントラバスパートを徹底解説していきたいと思います。
お知らせ
それでは、最後にお知らせです。
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僕がコントラバスの講師を務めている聖徳大学附属取手聖徳女子高等学校では、音楽科の先生のレッスンが体験できるレッスンシリーズを開催しています。
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