各弦にある、開放弦と同じ音。コントラバスの運指表に基づいた12のポジションより「第2ポジション」

吹奏楽におけるコントラバスへの理解と発展を願って毎週更新『明日のためのレッスンノート』

今年もこれまでと変わらずパートは自分一人だけ、周りにコントラバスを教えてくれる人がいないという環境で練習に励む人たちへ向け「胸を張って先輩になる」ことを目標に書いていきます。

吹奏楽という言葉が多く出てきますが、オーケストラ部や弦楽合奏、ギターマンドリンなどコントラバスが編成に入っている音楽系部活動の人に向けても伝えていきたいというのが僕の思い。

アンサンブルを楽しむ中でコントラバスを弾くために知っておきたい最低限の基礎・基本を書いていくので、一緒に勉強していきましょう。

今日のお話は「第2ポジション、そして第3ポジション

とにかく

  • ポジションの習得
  • フィンガリング付き全調スケール

をセットで取り組んでいくのが上達への近道です。

音の並びを確実に覚え、より良い音程、より豊かな響きでバンドを支えていけるように一緒に頑張っていきましょう。

わからないことがあれば、いつでもDMやLINE公式アカウントから質問してください。

今週は第1ポジションから一つ先に進み第2ポジションを、そして手の小さい人に向けて第3ポジションを解説していきます。

コントラバスの12のポジション〜第2ポジションとは?

コントラバスの運指表に基づいた12のポジションより第2ポジション。

まずは、ポジションの音列を覚えていきましょう。

  • G線(ソ)…→シ♭(ラ♯)→シ→ド
  • D線(レ)…ファ→ファ♯(ソ♭)→ソ
  • A線(ラ)…ド→ド♯(レ♭)→レ
  • E線(ミ)…ソ→ソ♯(ラ♭)→ラ

※楽譜の表記と違いますが、出る音は同じです。

まずハーフポジションの位置に左手をセットし、ハーフポジションの4の指(小指)の位置に1の指(人差し指)を持ってきます。

ここから始まるのが第2ポジション。

音の位置に迷ったら、ハーフポジションからいくつポジションが進むかを考えます。

この記号はなに?「ダブルシャープ」を覚えよう

各弦で第2ポジションの音を出してみると、これまで登場してこなかった記号が出てくるのに気がつきましたか?

この記号は「ダブルシャープ」と呼ばれるものです。

楽譜には「×」のような記号で書かれ「#︎で半音上げた音をさらに半音上げる」という役割があります。

たとえば「ファ」の音にシャープ(♯)が付けば半音上がり「ファ♯」となり、ダブルシャープ(×)がつけば、さらに半音上がり「ソ」と同じ音になります。

また、フラットを2つ書き半音下げた音をさらに半音下げる「ダブルフラット(♭♭)」という記号もあるので、一緒に覚えておいてください。

各弦に隠された開放弦と同じ音

第2ポジションを弾いて、何か気がついたことがありませんか?

G線を除いた各弦に、開放弦で出せる音が含まれているのがわかると思います。

  • G線の開放弦の音(ソ)→D線の第2ポジションのソ
  • D線の開放弦の音(レ)→A線の第2ポジションのレ
  • A線の開放弦の音(ラ)→E線の第2ポジションのラ

それぞれ4の指で押さえる音です。

この開放弦と同じ音が出せるというのは、第2ポジションをマスターするときに必ず覚えておきたい知識です。

次は、音のキャラクターの違いを見てみましょう。

音色の違いを聞き分けよう!

第2ポジションまで覚えると、開放弦の音と同じ音が弦を押さえても出せます。

では、この音に違いはあるのでしょうか?

開放弦と、押さえた音の特徴をまとめていきましょう。


  • 開放弦

開放弦は弦の指で押さえない状態なため、指で弦を押さえた状態とは音色が異なります。

弦を押さえている状態よりも音が大きくなり目立つので、僕は音が開く、開放的になるという表現をしています。

意図的に使用する場合もあれば、その音色を避けることもあります。


  • 指で押さえた弦

開放弦よりも、柔らかい、太い音がします。

弦が太くなるにつれ、音がこもることもありますが、極端に言えば開放弦とは対照的なキャラクターと考えて良いかもしれません。

ひとつのフレーズがあって、途中で開放弦を使用するとその音だけ目立ってしまうことがあります。そういう場面では開放弦の音を使わず、弦を押さえて音を出します。

そうすることによって、フレージングが滑らかになり音色も統一されます。

将来、ヴィヴラートをかけて演奏するためにも知っておきたい知識なので、しっかりと身につけて音楽表現の幅を広げていってください。

手が小さい人は「第3ポジション」へ

ハーフポジション、第1ポジションと音の階段を上っていきますが、手が小さい人は先週第3と第4の中間ポジションから一つ戻って第3ポジションに移動してみましょう。

第3ポジションの押さえ方

音の並びは教則本の13ページを参考にしてください。

前回学んだ、第3と第4ポジションの2の指(中指)のところに4の指(小指)を置きます。

第3と第4ポジションより音程は取りやすく、実際にもよく使われるポジションです。

指の幅はまだ狭めなのでチューナーを使ったりピアノと音を合わせながら、指はどのくらい開くのかを調整してみてください。

おわりに

今週は、コントラバスの運指表に基づいた12のポジションより第2ポジションの解説をしてきました。

次回『明日のためのレッスンノート』は第2と第3の中間ポジションへと進んでいきます。

ここで、第4ポジションから練習してきた手の小さい人と合流していくことになります。

とにかく上達への近道は日々の積み重ね。

  • ポジションの習得
  • フィンガリング付き全調スケール

をセットで取り組んでいくのが大切です。

寒い日が続きますので、身体に気をつけて練習頑張ってくださいね。

今週もお疲れさまでした。


明日のためのレッスンノートはコントラバスという楽器を手にしたけれど、パートは自分一人だけ、周りにコントラバスを教えてくれる人がいないという環境で練習に励んでいる人たちに向けて書いています。

教則本は全ページ公開しているので、ぜひお役立てください。

コントラバスに関する質問、相談はLINE公式アカウントで受け付けています。


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ABOUTこの記事をかいた人

1987年、千葉県生まれ。 船橋市立葛飾中学校管弦楽部にてコントラバスと出会う。 千葉県立市川西高等学校を経て洗足学園音楽大学へ入学。 在学中より「吹奏楽部におけるコントラバスの現状」に着目し多くの講習会に講師として参加。大学卒業後はフリーランスのコントラバス奏者としてオーケストラ、吹奏楽、室内楽をはじめ楽器製作ワークショップやレコーディングなど多方面での演奏活動をする傍ら、吹奏楽指導者・アマチュアオーケストラのトレーナーとしても活動しており、中でも吹奏楽におけるコントラバスの指導に力を入れている。 これまでにコントラバスを寺田和正、菅野明彦、黒木岩寿各氏に師事、指揮法を川本統脩氏に師事。現在、昭和音楽大学合奏研究員、ブラス・エクシード・トウキョウ メンバー。また、日本アロマ環境協会 アロマテラピーアドバイザーの資格を持つ。